

 
Rendszerint elfelejtek fényképezőgépet vinni magammal. Volt egy nap, talán kettő, amikor nem.Pápai Zsolt
Minden  rossz érzés mellett is örömteli eseménynek számít, hogy a nálunk jó  időre parkolópályára szorított, elérhetetlensége miatt a legendák  világába besorolt Traffic  most végre zöld jelzést kapott, és a film kizárólagos forgalmazói jogát  Kelet-Európában másfél éve megszerző külhoni cég hazai képviselői  elérkezettnek látták az időt a mű bemutatására.
Mert fontos moziról van szó (a Filmvilág tavaly júniusban hosszabb cikkben számolt be róla). Steven Soderbergh napjaink Hollywoodjának talán egyetlen értelmiségije, mindenesetre egyik legintelligensebb alkotója, akinek általában sikerül kiverekednie, hogy filmjeiben a történetet leginkább szolgáló képi világgal kísérletezhessen, és aki csak akkor dolgozik a maga vagy mások által leamortizált ötletekkel, ha megkötik a kezét. Bár érték már kudarcok (Pusztító szenvedélyek) és haknizott is (Erin Brockovich; Tripla vagy semmi), legjobb munkái – a Szex, hazugság, videó, a Mint a kámfor vagy az Amerikai vérbosszú – azt bizonyítják, hogy képes rendre megújulni, és többé-kevésbé sikerül megvalósítania elképzeléseit.

A Traffic Soderbergh  eddig vizuális kísérleteinek csúcspontját jelenti. A film három szálon  futó cselekménye az amerikai drogháborúba kalauzol. A meseszövés  bravúrjai – melyek nyomán a lehető legtermészetesebb módon zárulnak  egymásra a különböző történetrétegek – oly erőteljes kiállítású  epizódokkal párosulnak, hogy a képi világ a dramaturgia egyik pillérévé  lesz, és a helyszínek „főszereplőkké” lépnek elő. A tavalyi rendezői  Oscar persze nem csupán a pazar képkezelés miatt tűnik megszolgáltnak,  hiszen nem hiányzik a filmből egyfajta népnevelői póz, illetve a  narráció néhány kevéssé motivált megoldása – különösen a happy endbe  taszajtott zárlat – is azt jelzi, hogy Soderbergh  főszerepre készült a díjkiosztón. Ahogy halad előre a történet, úgy  válik mind nyilvánvalóbbá, hogy a direktor a vizualitás feletti teljes  kontroll megszerzéséért cserébe a cselekményvezetés részbeni  ellenőrzésének jogát átadta producereinek: a végig kézikamerával operáló  és dokumentarista „ellesettséget” imitáló anyagmegmunkálás, valamint az  elbeszélt eseményekkel szembeni hűvös távolságtartás attitűdje ekképpen  sajátos feszültségbe kerül a film utolsó harmadában előretolakodó  moralizáló gesztusokkal, és ez – a mű erényeinek elismerése mellett is –  némi csalódást kelt.
Még akartam valamit írni, de a rádió ezerrel nyomja a Széchenyi-tervet, és ez kikalapált az agyamból minden gondolatot. Ja, a címbeli hajléktalan - hajlékony poén kopirájt a nagybátyámnak, Dezsőnek! Tőle loptam ugyanis. :-DA köz figyelmébe ajánlanám egy picivel lejjebb amit Lady Gagáról írtam egy kommentben Prérikutyának válaszolva, és megkérnék mindenkit, hogy ragadjon billentyűzetet, és szóljon hozzá. Ha nem ragad eléggé, ajánlom a dinnyét.